在香港电影市场还没有旺盛之前，这些年轻人的机会都来自于无线tvb、亚视这些电视台。
从某种意义上来说，邵爵士虽然抠门，但这抠门真是能让你们身兼数职，使出浑身解数解决无数的问题。
而电影市场旺盛之后，那么开机之后分分秒秒都是钱，忙到这些电影人们等剧本的功夫都没有,就更需要能力了。
也就是这几年开始，香港电影产能惊人，而且卖埠非常成功，本土与各地需求量极大。
甚至几乎供不应求，可谓货如轮转，因而开戏非常多，加上许多投资商拍电影就是为了赚得快钱。
而香港电影基本又都是谋求商业利益为主的娱乐片。
因此整个业态都是赶工似地拍片,所有电影人使出浑身解数，只为及时交货。
效率至上的香港,自然是不讲繁文缛节，理论套路的。
但求省时，省人，省工序地完成任务。因此也就催逼出了这种能为无米之催的巧妇——香港电影人。
到底是一种怎样的紧迫感让导演、监制们连剧本都等不起呢？
很多导演、演员片约不断，可能上午还在拍一部，下午已经在赶拍另外一部了。
因此香港电影的制作节奏是非常快的。
快到什么程度呢？快到剧本都还没有就要拍了。
当然了，这种快跟王佳卫的艺术任性不用剧本不同，是真的没有时间等剧本了。
既然大家都要拍得快，怎么办？
一是赶时间，领衔主演的明星通常身兼几个片约，档期有限，是以剧组人员不眠不休奋战赶拍。
香港的演员也好、导演也罢，大部分都是出了名的拼命三郎。
每天从早拍到黑，片场睡觉,可能眯个几小时就又要起身拍。
至于普通工作人员，那就不更用说了，往往都是死里干。
其二么当然是飞纸仔了,导演开拍前只有故事大纲,开机后就只能等编剧把当天要拍的剧本传过来。
像徐可版的倩女幽魂，程晓东就要等徐姥爷的飞纸。
刘未强拍古惑仔，就要等王京他们的飞纸。
说白了‘傀儡导演’的便捷就在于这里，只要等到了“飞纸仔”。
他们完全不需要经过太多的大脑，只要将那几位‘太上皇’传达的意思拍摄好，就完事了。
但是这种“飞纸仔”的方式，非常考验大家的业务水平。
第三种就是是第二组制度，由于香港动作指导经验丰富、相当专业。
王京之流经常只专注拍文戏，枪战武打追逐撞车场面交由动作指导全权负责。
如此一来，一部普通的商业片通常只用十数天便能完成。
就像是倚天屠龙记之魔教教主这样的大卡司制作，则会在武指这个“第二组”下面继续启动“子组”（第一组武指、第二甚至第三组武指）。
不少电影甚至为了赶时间，能给你分出五组、六组来抢拍。
可能你现在带着张国容在香港拍摄，我那边带着周闰发在美国取景，另外一个人还带着钟憷红去了法国。